GABY, mon spectre
Re-Génération

Au commencement, il y a une radio. Une émission radio pour ne pas rompre le lien entre ceux qui sont enfermés chez eux et des théâtres interdits d’ouvrir.
 Hugo, ce présentateur radio que nous écoutons, voudrait nous faire croire que nous ne sommes pas séparés. Il n’est pas médecin mais il essaye à sa manière de réparer le monde. Il ne veut pas se résigner à déposer les armes. Il veut continuer à créer même si on l’en empêche, même si son travail de mettre en scène des acteurs sur une scène est répréhensible.
Nous l’écoutons assis dans nos gradins, un casque audio sur les oreilles, et nous le regardons devant cette scène obstruée par un mur. Un quatrième mur bien solide, bien visible qui empêche toute représentation.
 Avec lui, une femme, Nora, une actrice avec qui il vit. Elle s’asphyxie de ne pas pouvoir jouer.
Ils devaient créer Hamlet de Shakespeare ensemble mais là, ils ne peuvent que se souvenir de ce qu’ils ont partagé entre eux et avec nous. Cette nostalgie abîme leur relation comme si notre absence, l’impossibilité de se réunir avec un public, faisait écho à la difficulté qu’ils avaient aujourd’hui d’être ensemble.
Il ont beaux être là, à quelques mètres de nous, ni sur scène, ni dans les gradins, ils ne nous voient pas. Ils sont perdus dans les limbes de cette représentation impossible. Ils sont incapables de sortir de cet entre-deux.

C’est le spectre de Gabriel Monnet, homme de théâtre, qui va les pousser à transgresser 
les interdits. Comme si la radio lui avait demandé de revenir pour transmettre son histoire : les veillées dans le Maquis du Vercors quand il était résistant, les stages de théâtre avec des amateurs à Annecy, la création du concept de Maison de la Culture à Bourges, la résistance permanente à toute forme d’autoritarisme.

Dehors, c’est la jeunesse qui a décidé de ne plus suivre les injonctions à rester enfermés. Ils se rassemblent et reprennent possession de l’espace public, des biens publics comme ce théâtre où nous sommes assis. Les caméras de surveillance captent leur présence.
 Ils squattent la scène. Ils sont derrière le mur. Ils réorganisent les traces d’imaginaire abandonnées sur scène.

Le théâtre est le lieu de l’incarnation des fantômes dans une société ivre d’amnésie. La fameuse réplique « Time is out of joint » dans Hamlet, traduisible par « le temps est à l’envers » donne à entendre un monde qui ne sait plus s’il faut regarder devant ou derrière soi. Un temps replié sur lui-même, seulement témoin de lui-même. Un temps qu’Hamlet doit déplier s’il ne veut pas nier son avenir au lieu de construire un futur possible.